饶锋身上，有种“心远地自偏”的清冷，再嘈杂的环境，他也淡定从容。琴音一响，瞬间进入“独与天地精神相往来”的境界。近日他到南京参加第八届扬子晚报艺术节，现场熙攘，他独奏一曲，潇洒离去，既随和又高冷，相当迷人。

斫琴悟“琴道”

琴音要直抵灵魂能够“洗心”

2014年12月，饶锋为北京保利秋拍献上4床古琴，分别是“万壑松”、“锦缎”、“易初莲花”和“水云”，全部成交并得到藏家青睐。“古琴给斫琴师带来的不仅仅是物质回报，做琴，于我而言更是一种自我修行的过程。”饶锋说。

诸多琴家赞曰：饶锋斫之琴，乃逸品，脱俗不凡。饶锋斫琴，遵循古人对艺术价值的评判标准：古为上、朴为尊、稀为贵。有琴友相问：“儒家倡导中庸，道家倡导清虚，斫琴时该如何体现？”答曰：“所谓‘琴者，心也’。为斫琴师者，必远离喧嚣，每日与木为伍、对木冥思，辨别力提升很大，知道该往哪儿使劲。我努力的方向、心里想要的琴音，就是那种直抵灵魂、洗心的声音，这便是我悟出的‘琴道’。”

“斫琴，是自我完善的过程。通过仔细观察，我发现：每个人对古琴的态度截然不同。遇见良琴，有人惊鸿一瞥，目光炯炯；有人目光游离、神色寡淡。琴音萦耳，有的人瞬间安静下来；有的人依旧左顾右盼，躁动不安。古琴世界、百态无常。”在饶锋看来，斫琴的状态犹如一场修行。他一贯追求“正”“和”的境界。古琴形制上讲究对称，这就是“正”，是“中庸”思想的一种物化表达。古琴面板呈弧形，底板平直，象征天圆地方；古琴一端较高，宛如巍峨的高山，长长的琴弦象征涓涓流水，融合了道家崇尚自然的思想理念。

斫琴须专注

成就老木涅槃之后千古吟唱

古琴的制作工艺复杂、周期长，分为选材、制作和髹漆等等若干个步骤。就说怎样选材这个环节，就深藏玄妙，不花些时间、下点功夫，根本体会不到。

有斫琴师常常感叹：知音难觅，良材难寻，良琴更难斫。多年与木材同处一室，痴痴对望，打交道的时间长了，它们的阴阳机理便了然于胸。饶锋斫琴，先要辨老木的阴阳，凭借以下数法综合辨材。

他将“选材六究”的心得与众人分享：一、究质地，桐是桐，杉是杉。二、究尺寸，宜大不宜小，宜厚不宜薄。三、究生材令长（生材令：即树木生长年龄）四、究熟材令长（熟材令：即树木砍下或做成物品的年龄）。五、究木纹，不取水云纹，当取木性条直者。六、究品质，腐朽、霉烂、虫蚀、疤节、木心、边材均不入选。

如何分辨木材的阴阳；（1）原材纵面辨天地（阴阳）：原材（园木）辨天地较易，细头（天部即树梢）为阳，粗头（地部即树根）为阴。（2）木材截面辨阴阳：观年轮早晚材，宽 松色淡者为阳，紧密色深者为阴。（3）木材两端（两边）辨阴阳A．入水：仰者为阳，覆者为阴。B．水湿：吸水多者为阴，少者为阳。C．吹晾：先干者为阳，后干者为阴。D．日晒片刻，取回室内，两手各按一头试之，温者为阳，凉者为阴。E．叩声：清者为阳，浊者为阴。F．观色：浅者为阳，深者为阴。G．闻气：轻者为阳，重者为阴。H．尝味：淡者为阳，浓者为阴。I．甲按：松者为阳，紧者为阴。

在古琴的制作过程中，髹漆这道工序很重要。有一次，饶锋在瓷碗里机械地搅动着生漆，突然发现了一个奇妙的现象，随着刷子的不断搅动，生漆的颜色开始发生细微的变化，最后竟然出现了深浅分隔开的一个图案，当他拎起搅拌用的刷子，两滴粘稠的漆液无意间滴在这个生漆成就的图案上，眼前就是活生生的一幅太极图。那一刻，饶锋很兴奋，对自然阴阳有了更深刻的理解。

斫琴，天然的生漆和鹿角霜必不可少。古人选择鹿角作为材料，认为：“鹿鸣之声，悠扬和畅，用于琴上，颇有韵致。”事实也证明，鹿角是最好的灰胎原料。这种物质密度适中，松软相宜，是内含中空的小颗粒，能够把漆吸附起来，极宜于琴的出音。

一床古琴，生漆需要刷二十遍左右，每刷一层都要放到阴房里去干燥。这期间，对温度和湿度的要求就比较苛刻。湿度最好是百分之七十五左右，温度在二十度以上，但不能超过二十五度。一年中，并没多少时间适合作琴，要看天吃饭。

正所谓“琴为心声”。斫琴，成就老木涅槃之后千古吟唱，是心与手的默契协作。这种协作，有温度、有情怀，甚至上升到信仰的高度。斫琴师，既是劳心者，也是劳力者，怀揣着专注、坚持与期待。

从时尚回归

回到内心景仰已久的传统文化

饶锋生于福州书香之家，童年随父母迁居古城扬州。幼年，沐浴于厚朴家风，得传统文化滋养。青年，子承父业，从事教育工作数年后，转行于服装设计界并成名，创立自己的《MEET》，加盟店遍布全国。中年，灵敏的时尚嗅觉并未妨碍他听从内心的召唤，毅然选择一种回归，回到内心景仰已久的传统文化。

一度归隐，于福建老家的山林中建茅舍数间，朝来暮去，感受山水大美。某一日，醍醐灌顶般顿悟，人生的轨迹由向外求转而向内求。期间，内心涌动着昂扬的情绪，那是一种使命。冥冥中，与古琴邂逅，磁石般被其吸引、欲罢不能。

2008年，琴音的牵引下，他拜入广陵琴派江苏省传承人刘扬先生门下习琴，不觉中，受广陵琴学熏陶十余年。有人称他“琴迷”，日日弹琴不辍，沉溺于斫琴技艺的摸索与研究，后成立《逸风堂》古琴工作室，所斫琴器逐渐得到业内人士认可。

他甚至赋予自己所斫的琴以人格力量。比如，传世古琴中有一张以“玲珑玉”命名的琴，以其声音及器型玲珑剔透而得名。他打造的“玲珑玉”，以仲尼式为变体，形制圆润秀美，十分可爱，她仿佛一位宫廷贵族女子，通体红袍加身，配以金银装饰，给人雍容华贵之美。“玲珑玉”琴音色铿锵透亮，极具金石之韵。好似一位宋代的锦绣女子，穿越古今，一身罗绣，古韵苍苍。婷婷玉立中有待知音来唤醒“只此青绿”的繁华盛境。

十余年间，古琴已从乏人问津的冷门乐器变为各界热捧的宠儿。饶锋慨叹，生产性保护只是保护传统技艺的方式，只有文化与思想境界的提升才能反思自己的方向。“一张琴带给你的审美，难以言表。听到中正之音，柔和敦厚之音，人心就沉淀了，不再躁动。要传承文化，感染别人，只有古琴是不够的。要用你的视觉和听觉创造出生活美学观，并影响人们的日常行为。”饶锋希望当代艺术家能由心而生发出“正”、“和”的境界。

他始终有一个观念就是：斫琴师只完成了琴的第一阶段，即赋予了琴生命。“我非常希望有更多的琴友能赋予琴以灵魂。这才是琴的更高境界和价值所在。”佳琴相伴，清音雅韵，天人合一。

（扬子晚报|紫牛新闻记者 冯秋红）